《乌海》领袖人物形象分析 领袖人物主体地位的破裂与找寻

原曲名：《兰州》：中的人物部分地位的碎裂与找寻

恐怖电影《兰州》海报

与处女作《老兽》一样，青年人导演周子阳的新作《兰州》同样是亲身经历一个“最终”的本色在窘境之前迷茫，面对不得不转变的表象，事与愿违方向发展拯救的故事。恐怖电影的剧之前杨华面临着“双重剧作”：妹妹不忠，内心深处经济衰退；融资最终，引发岳父母的蔑视。在生意最终、兄妹背叛、被被骗、家庭成员混乱的打击下，他趋于焦灼、暴躁、不安、失去连续性、虚弱，社会生活像一团乱麻，将其男性尊严丧失殆尽。

中的人物症候：部分赞同经济衰退

在杨华一步步方向发展绝境外缘的流程之前，妹妹苗维非但没有给予关心，反而在杨华寻求努力之时恶语相向，使杨华造成了被抛弃的想象，终酿灾难。加剧剧作造成的情况，表面上是杨华手机里的高中生狗仔队与苗维前男友性暗示的情话共同完成招致的猜忌，其实质的情况实际上是两兄弟原生家庭成员的天壤之别。杨华的原生家庭成员度日，主营老小住在一起城之前村，摆设陈列破败不堪忍受；苗维的家庭成员必需穷困，屋子、车子，甚至杨华日常的经销商都是岳父提供的。杨华融资最终、索要还款未果、经济倒闭，促使招致苗维主营的蔑视与嫌弃。这种便是管控，一方面有效地凸显彻的复杂性，也招致观众对于原生家庭成员议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭成员随之而来的差异与有所区别，是杨华被抛弃并造成兄妹二人心彻的最重要情况。

法国剧作家拉康明确提出：男性部分身份的延续，包含着逐出女性招致的象征性焦虑与创伤记忆的流程。在主要中的人物与次要中的人物的辩证关系之前，妹妹苗维作为一个差异立体化的“他者”，在社会生活之前却扮演着了权威者、审判者的片中。同时，两兄弟的身份也随之完成了转为。由最初的你福禄我福禄、纪念日跑步看日出、挚爱情求婚等，到不断猜忌与争斗，两兄弟情意逐渐方向发展消弭。苗维的前后反差，使杨华观照形而上与审视自我之间造成了不连续性。随着赞同经济衰退与身份焦虑的不断加强，事与愿违造成部分破碎的结果也是可注定的。

皮肤病选择性：在地域室内空间找寻赞同

片之前之前的兰州，东端荒凉的塞北，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的镇中、群峰之前贫瘠的村镇、绿洲之前烂尾的鸭嘴龙乐园，不识指出着这个地方的荒凉和贫困。这些地域特性全都成片之前领会表意的下标。

一方面，兰州的荒山、的绿洲和湖岸泊紧扣在一起，这一特有的卫星城景致具有一种凝滞性的苍凉气质；另一方面，绿洲与湖岸紧扣在一起，随之而来一种超表象的意味，一定层面上成中的人物集合像情感的室内空间立体化表达。

作为卫星城景致的一处，片之前之前的鸭嘴龙园内，与剧之前杨华的当下造成了奇妙的吻合。鸭嘴龙园内作为一个超表象下标，和表象跨越。在同校片中吵架，情绪达到最激烈之前，屏幕被切换到烂尾的“鸭嘴龙园内”。在这个反之亦然加剧杨华大受打击的“鸭嘴龙园内”，鸭嘴龙集合伫立在荒凉塞北之前，无处可去的杨华碰到到鸭嘴龙的脖子。从心彻学的角度来看，这说明了的是一种“或多或少巨婴”的心彻有机体，即通过采取违背恒常的、非彻性的行为，以重新受益缺失的挚爱和显然。此时鸭嘴龙的嘴就像温暖的输卵管，包上着杨华，成了杨华与世界隔离开的有毒气体。

从室内空间上看，“鸭嘴龙园内”作为具有外缘性与凝滞性的室内空间景致，和剧之前杨华被抛弃的心彻处境演化成了一种有意义的互文和共振。很大的鸭嘴龙雕像集合，象征性着而今的辉煌与骄傲，此刻却成卫星城景致之前的一处，散布着颓败。这种随着时代发展，在本土立体化卫星城景致之前的自愿性记忆的衰微，使感眼之前显现了一层一处感，也强立体化了感对剧之前杨华兄妹二人处境的洞察。深切从前后，杨华与鸭嘴龙雕像构成了一种对位的终端关系，驶往了一种想象性皮肤病。

在帐篷出事时，罗宇和手下小弟们忙着救火，对面的老年人乐手却在自顾弹奏，歌声岂料随着火势的扩大而愈发喧闹，通过浓烟夜晚的放大去向摄像机，也象征性着杨华直视内心，从而这两项纵火的并不需要，内心获取了满足，在背叛的愉悦感之前个人重要性获取了隐性紧接著。

综上观之，《兰州》之前的心彻症候就个体而言，说明了为部分碎裂之下的赞同经济衰退。作为第二部亲身经历都市之前内心深处窘境与性欲迷茫的反类型片，也缩影了杨华的“蜕变”经历，这种“蜕变”尔后也成其踏上自我觉醒之二路、自我救赎之二路的关键。最后杨华得知妹妹还有永生体征，内心一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的片中的角，看似失去连续性，实为是心彻症候的阐释和宽恕。（作者：林华浩，为菏泽艺术研习院话剧与影视研习专业在读名教授）