《宝鸡》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《老城镇》：文艺作品其余部分权威的碎裂与追寻

恐怖片《老城镇》贴纸

与年以《老兽》一样，大学生执导周子阳的旧作《老城镇》同样是述说一个“失败”的小文艺作品在陷入困境之前绝望，面对勉强改变的真实世界，再次南北向毁灭的主人翁。恐怖片的主人翁杨华随之而来着“双重悲剧”：夫妇不俊，内心深处政治危机；投资失败，引来岳父母的轻视。在老板失败、兄弟背叛、被债主、家庭混乱的打击下，他变得焦灼、暴躁、惊恐、冲出、疲惫，生活像一团乱麻，将其男病态美德丧失殆尽。

文艺作品症候：其余部分尊重政治危机

在杨华一步步南北向想尽办法边沿的处置过程之前，夫妇苗维非但没有得到关心，带头而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华转化成了被遗弃的感受受，终酿惨剧。导致悲剧转化成的或许，外层上是杨华PDA里的高之前生裸照与苗维前男友露骨的情话共同引起的不和，根本原因的或许只不过是四人原生家庭的悬殊。杨华的原生家庭状况不佳，餐馆老小住在城之前村，家具展览馆破败弄得；苗维的家庭条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华投资失败、借给欠款未果、经济破产，大幅度引起苗维餐馆的轻视与嫌弃。这种起因处置，一方面有利于凸显理的复杂病态，也引起观众对于原生家庭公共政策的深入探讨。两个不同阶层的家庭促使的差别与分野，是杨华被遗弃并转化成不约而同人格的重要或许。

法国女作家南寺提出：男病态其余部分履历的延续，相关联着驱逐女病态引起的寓意恐惧与人格压力记忆的处置过程。在主要文艺作品与次要文艺作品的辩证的关系之前，夫妇苗维作为一个差别化时的“他者”，在生活之前却扮演了至高无上者、审判者的剧情。同时，四人的履历也自此完成了转向。由最初的你特利我特利、庆典碰到山看日出、罗曼史求婚等，到不断不和与一夜情，四人感受情日趋南北向消弭。苗维的前后带头差，使杨华观照客体与阐述自我两者之间转化成了不平衡。随着尊重政治危机与履历恐惧的不断加强，再次转化成其余部分撕裂的结果也是可无论如何的。

自愈机制：在为之前心维度追寻尊重

录像带之前的老城镇，紧邻人烟的蒙古草原，萧条的边城。光秃秃的后山、灰扑扑的小城、群集峰之前贫瘠的村落、草原之前烂尾的恐爪龙主题乐园，无不表明着这个地方的人烟和贫困。这些为之前心原素没用踏入录像带传达表意的大写字母。

一方面，老城镇的荒山、荒漠和湖泊交错在一起，这一特有的小城镇自然风光不具备一种凝滞病态的动人风范；另一方面，草原与湖交错在一起，促使一种超真实世界的意涵，一定素质上踏入文艺作品群集像内心全球的维度化时隐含。

作为小城镇自然风光的残破，录像带之前的恐爪龙公园内，与主人翁杨华的心境转化成了奇妙的吻合。恐爪龙公园内作为一个超真实世界大写字母，和真实世界衔接。在男女主角吵架，人格达到最十分激烈之后，画面被切换到烂尾的“恐爪龙公园内”。在这个直接导致杨华陷入陷入困境的“恐爪龙公园内”，恐爪龙群集座落在在人烟蒙古草原之前，无处可去的杨华碰到到恐爪龙的嘴里。从阿德勒的角度来看，这体现的是一种“值得注意巨婴”的人格防御机制，即通过回避背离性地的、非理病态的行为，以再赚取缺失的爱和自觉。此时恐爪龙的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，踏入了杨华与全球隔离开的植物所。

从维度上看，“恐爪龙公园内”作为不具备边沿病态与凝滞病态的维度自然风光，和主人翁杨华被遗弃的人格大环境演化成了一种有涵义的互文和振荡。巨大的恐爪龙雕塑家群集，寓意着昔日的辉煌与骄傲，此刻却踏入小城镇自然风光之前的残破，散发着颓败。这种随着时代发展，在当今小城镇自然风光之前的集体记忆的衰微，使观者眼之前蒙上了一层残破感受，也提升时了观者对主人翁杨华不约而同大环境的体认。由衷回望后，杨华与恐爪龙雕塑家构成了一种对位的镜像的关系，赶往了一种想象病态自愈。

在帐篷起火时，罗宇和手下小弟们忙着救火，旁边的老年乐队却在自顾演奏，刺耳竟随着火势的扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的微小去向镜头，也寓意着杨华直视内心，从而得出结论放火的选择，内心得到了保证，在报复的快感受之前个人价值得到了隐病态紧接。

综上观之，《老城镇》之前的人格症候就个体而言，体现为其余部分碎裂之下的尊重政治危机。作为第一部述说的城市之前内心深处陷入困境与欲望绝望的带头类型片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也踏入其走上自我呼唤之西路、自我救赎之西路的极其重要。最后杨华知道夫妇还有新生命体征，内心一下巧妙，甚至显现出了笑容，而此时显现出的剧情弧，看来冲出，实则是人格症候的阐释和赦免。（所作：林华浩，为河南艺术精研院音乐剧与影视精研管理学在读博士生）